নিবন্ধটি স্থির ছবির জন্য ফিজিক্যাল ফিল্ম বিষয়ে। চলমান ছবির জন্য দেখুন ভিডিও রেকর্ডিং।

নাইকনের একটি ভাণ্ডার

ফিল্ম ক্যামেরাগুলো অনেকটা এলপি রেকর্ডের মতো: এর কিছু নিবেদিতপ্রাণ ভক্ত রয়েছেন যারা মনে করেন ডিজিটাল বিপ্লব ক্যামেরার আত্মা কেড়ে নিয়েছে।

নিশ্চিতভাবেই ফিল্ম ক্যামেরাগুলো এখনো চমৎকার ছবি তুলতে পারে — পৃথিবীর অনেক বিখ্যাত ছবি এগুলো দিয়েই তোলা হয়েছে — এবং কিছু পুরোনো কিন্তু দারুণ ক্যামেরা বর্তমানে অত্যন্ত সস্তায় পাওয়া যায়। তবে একটি অসুবিধা হল, যদি আপনি সাদা-কালো ছবি না তোলেন এবং নিজের ডার্করুম না থাকে, তবে ফিল্ম এবং ডেভেলপিং খরচ দ্রুতই বেড়ে যায়।

এই নিবন্ধটি ভ্রমণের সময় ফিল্ম ক্যামেরা ব্যবহারের উপর আলোচনা করে। ডিজিটাল বিকল্পগুলোর জন্য সাধারণ ভ্রমণ আলোকচিত্রশিল্প নিবন্ধটি এবং আরো উন্নত ব্যবস্থার জন্য ভ্রমণ আলোকচিত্রশিল্প/সম্পূর্ণ ব্যবস্থা নিবন্ধটি দেখুন।

সরঞ্জাম

আলজেরিয়া, ১৯০৫

আজকের বাজারে ব্যবহৃত ফিল্ম ক্যামেরাগুলো দারুণ সাশ্রয়ী; ব্যবহৃত পেশাদার ফিল্ম সরঞ্জাম প্রায়ই নিম্নমানের ডিজিটাল ক্যামেরার চেয়েও কম দামে বিক্রি হয়। বেশিরভাগ ভ্রমণকারী আজকের অত্যাধুনিক পেশাদার ডিজিটাল বডি কিনতে পারেন না বা তার প্রয়োজন নেই — কয়েক হাজার ডলার খরচ এবং এগুলো খুব ভারী, প্রধানত বড় ব্যাটারির কারণে — তবে ২০ বছরের পুরোনো শীর্ষ মানের পেশাদার ফিল্ম ক্যামেরা অনেক হালকা কারণ এতে বড় ব্যাটারির প্রয়োজন হয় না এবং দামও অনেক কম; ক্যামেরা ডিলার বা অনলাইন নিলাম সাইটে কয়েকশো ডলারে বিক্রি হয়, এবং কখনও-কখনও থ্রিফট স্টোর বা গ্যারেজ সেলে আরও কমে পাওয়া যায়। অনেক পুরোনো নিম্নমানের ক্যামেরাও পাওয়া যায় এবং সেগুলো প্রায় বিনামূল্যে পাওয়ার মতোই সস্তা। এমনকি একজন টেকনিশিয়ান দিয়ে ক্লিন, লুব্রিকেট ও অ্যাডজাস্ট (CLA) করানোর খরচ যোগ করলেও দাম বেশ সাশ্রয়ী।

বেশ কিছু বৈশিষ্ট্য যা বর্তমান ডিজিটাল ক্যামেরাগুলিতে খুব সাধারণ, সেগুলো তুলনামূলকভাবে সাম্প্রতিক উদ্ভাবন; প্রথম অটোফোকাস ক্যামেরা ১৯৮০-এর দশকে দেখা যায় এবং প্রথম ইমেজ স্ট্যাবিলাইজেশন সুবিধা প্রায় শতাব্দীর শুরুতে। অল্প কিছু ফিল্ম ক্যামেরায় এই বৈশিষ্টগুলো থাকে, এবং যেগুলোতে আছে তাদের মধ্যে অনেকগুলোরই পারফরম্যান্স আদর্শের চেয়ে কম।

পুরনো ক্যামেরার ম্যানুয়াল ফোকাস লেন্সগুলোও প্রায়ই সাশ্রয়ী, এবং অনেক সময় সেগুলো বর্তমান ডিজিটাল বডিতে ব্যবহার করা যায়। বিস্তারিত আলোচনার জন্য ফুল সিস্টেম নিবন্ধটি দেখুন।

কিছু ফিল্ম ক্যামেরায় মোটরাইজড ফিল্ম অ্যাডভান্স ছিল, যা ব্যবহারকে সহজ করে এবং দ্রুত ফটো তোলার ক্ষেত্রে কিছুটা সুবিধা দেয়। এর উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে লাইকা এম লেন্স মাউন্টসহ কনিকা হেক্সার আরএফ এবং ক্যানন এফডি মাউন্ট সহ ক্যানন টি৯০। ক্যানন ১৯৮৭ সালে তাদের মাউন্ট ডিজাইন পরিবর্তন করে এবং এরপর থেকে আর এফডি লেন্স তৈরি করেনি। তাহলে কি এফডি-মাউন্ট ক্যামেরাগুলো বড় অসুবিধায় পড়েছে কারণ নতুন এফডি লেন্স আর তৈরি হয় না? নাকি এগুলোর একটি বড় সুবিধা রয়েছে কারণ এফডি লেন্সের একটি পূর্ণ মানের পেশাদার লাইন ছিল এবং সেগুলোর অনেকগুলো এখন সস্তা? সম্ভবত দুটোই সত্যি।

বেশিরভাগ ফিল্ম ক্যামেরা ছোট ব্যাটারিতে কয়েক মাস ধরে চলতে পারে, এবং কিছু ক্যামেরা কোনো ব্যাটারি ছাড়াও ব্যবহার করা যায়। এটি এমন ভ্রমণকারীদের জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ সুবিধা যারা সভ্যতার বাইরে যাচ্ছেন। একটি অসুবিধা হলো কিছু ক্যামেরার জন্য এমন ধরনের ব্যাটারি প্রয়োজন যা এখন আর তৈরি হয় না।

২০২৪ সালের শুরুর দিকে, পেন্টাক্স অনেক বছর পর নতুন একটি ফিল্ম ক্যামেরা নিয়ে আসা প্রথম বড় কোম্পানি হয়ে ওঠে, যা ছিল হাফ-ফ্রেম পেন্টাক্স ১৭। পর্যালোচনা এবং বিক্রি দুটোই ভালো হয়েছে।

ফরম্যাটসমূহ

বড় ফরম্যাটের ক্যামেরা

বছরের পর বছর ধরে বিভিন্ন ধরনের ফিল্ম ফরম্যাট ব্যবহৃত হয়েছে।

সবচেয়ে প্রচলিত হলো ৩৫ মিমি ফিল্ম (৩৬ বাই ২৪ মিমি নেগেটিভ)। এটি সাধারণত সহজেই পাওয়া যায়, এবং এর রেজোলিউশন বর্তমান ডিএসএলআর ক্যামেরার সমান।

কিছু মিডিয়াম ফরম্যাট ফিল্ম ক্যামেরা ৬ বাই ৬ সেমি ফরম্যাট ব্যবহার করে, যার নেগেটিভের সঠিক মাপ হলো ৫৬ বাই ৫৬ মিমি। এর রেজোলিউশন ৩৫ মিমি নেগেটিভের প্রায় চারগুণ বেশি (৩১৩৬ মিমি² বনাম ৮৬৪)। অন্য যে ফরম্যাটগুলো ব্যবহৃত হয় সেগুলো হলো "৬৪৫" (৬ বাই ৪.৫ সেমি), ৬x৭ এবং ৬x৯। এসব ফরম্যাটের রেজোলিউশন প্রায় $১০,০০০+ ডলারের পেশাদার ডিজিটাল ক্যামেরার সমান। মিডিয়াম ফরম্যাট ক্যামেরাগুলোর দাম, আকার ও ওজন খুবই বৈচিত্র্যময়।

লার্জ ফরম্যাট ফিল্ম ক্যামেরার রেজোলিউশন আরও বেশি। কিছু ভ্রমণকারী প্যানোরামিক ক্যামেরা (৬ বাই ১৭ সেমি নেগেটিভ) বা লার্জ ফরম্যাট (৪ বাই ৫ বা ৮ বাই ১০ ইঞ্চি) ভিউ ক্যামেরা নিয়ে ভ্রমণ করেন, তবে এটি বেশ বিরল।

অপ্রচলিত ও বিলুপ্ত ফরম্যাট

কোডাক (১৮৮৪-২০১২) এবং পোলারয়েড (১৯৩৭-২০০১) তাদের সোনালী সময়ে বাজারে লক্ষ লক্ষ সস্তা ফিল্ম ক্যামেরা ছড়িয়ে দিয়েছিল বিভিন্ন অসামঞ্জস্যপূর্ণ ফরম্যাটে। কেবল কিছু নির্বাচিত ফরম্যাট যেমন ৩৫ মিমি (২৪x৩৬ মিমি) বা পেশাদার ১২০ মিডিয়াম-ফরম্যাট (৬০x৬০ মিমি) রোল ফিল্ম সময়ের পরীক্ষায় টিকে আছে।

ইনস্ট্যান্ট ক্যামেরা (যেমন পোলারয়েড লাইনের ক্যামেরাগুলো), একসময় জনপ্রিয় ছিল এবং প্রায় পুরোপুরি বাদ পড়ার পর এখন পুনরুজ্জীবিত হয়েছে একটি বিশেষ রেট্রো স্টাইলের ফরম্যাট হিসেবে। ইনস্ট্যান্ট ক্যামেরায় ফিল্ম এবং ছবি ডেভেলপ করার জন্য প্রয়োজনীয় রাসায়নিকগুলো কার্টিজের মধ্যেই থাকে; কিছু পুরোনো ফরম্যাটে ব্যাটারি পর্যন্ত ফিল্ম কার্টিজের মধ্যে থাকে। এর মান কিছুটা কম হলেও মাত্র এক-দুই মিনিটেই ব্যবহারযোগ্য ছবি পাওয়া যায়। ক্যামেরার দাম মোটামুটি $৬০-১৫০ ডলারের মধ্যে থাকে, তবে ফিল্মের দাম ছবি প্রতি $২ বা তার বেশি হতে পারে — যা দ্রুতই ব্যয়বহুল হয়ে ওঠে। এখন পোলারয়েড নামে পরিচিত একটি ডাচ কোম্পানি (যারা মূল পোলারয়েড কোম্পানির দেউলিয়া ঘোষণার পর ব্র্যান্ড ও মেধাস্বত্ব কিনে নিয়েছে) পুরোনো পোলারয়েড ক্যামেরার জন্য ফিল্ম তৈরি করে, এবং ফুজিফিল্ম ও ইনস্ট্যাক্সের মতো কয়েকটি ব্র্যান্ড নতুন ইনস্ট্যান্ট ক্যামেরা তৈরি করে। প্রতিটি ক্যামেরা কেবল নিজের নির্দিষ্ট ফিল্ম ও ফরম্যাট গ্রহণ করে, তাই ক্যামেরা পছন্দ করার সঙ্গে সঙ্গেই নির্ধারিত হয় ছবি কোন আকার ও আকৃতির (বর্গাকার বা আয়তাকার) হবে।

ডিসপোজেবল ক্যামেরাগুলো তাদের নামের মতোই: এগুলো সস্তা কাগজ ও প্লাস্টিকের তৈরি যা একবার ব্যবহারের পর ফিল্ম বের করে ডেভেলপ করে ফেলে দেওয়া হয়। এগুলো এখনও সস্তায় পাওয়া যায়, তবে বর্তমান ডিজিটাল ক্যামেরার যুগে এ ধরনের ক্যামেরার প্রয়োজনীয়তা খুবই কম।

সম্ভবত অনেক পুরোনো "পয়েন্ট অ্যান্ড ক্লিক" ক্যামেরা প্রায় কিছু না দিয়েই পাওয়া যেতে পারে। সমস্যা? যদি ক্যামেরা ৩৫মিমি স্ট্যান্ডার্ডের পরিবর্তে একটি বিলুপ্ত ফরম্যাট অনুসরণ করে, তাহলে ফিল্ম এবং ফটোফিনিশিং খুঁজে পাওয়া কঠিন এবং ব্যয়বহুল হতে পারে (এমনকি কিছু ক্ষেত্রে প্রায় অসম্ভব):

• অনেক অদ্ভুত আকারের রোল ফিল্ম রয়েছে, যেখানে ৮, ১২ বা ২০ এক্সপোজার সহ একটি ফিল্ম একটি কাগজের ব্যাকিং নিয়ে স্পুলে প্যাঁচানো থাকে। বিশেষায়িত ক্যামেরা স্টোরে এখনও প্রচুর ১২০ ফিল্ম পাওয়া যায় (এবং হয়তো ২২০, যা একই রোলের ২৪-এক্সপোজার সংস্করণ, তবে ব্যাকিং পেপার ছাড়া) তবে বেশিরভাগ অন্যান্য ফরম্যাট ১৯৯০-এর দশকের মধ্যে বন্ধ হয়ে গেছে। ৬২০, ১২৭, ৮২৮, ১১৬, ৬১৬ ও ১২২ স্পুল ফিল্মের যান্ত্রিক আকারে পার্থক্য রয়েছে; Film for Classics বা Frugal Photographer-এর মতো বিশেষায়িত বিক্রেতাদের না পেলে এগুলোর জন্য ফিল্ম খুঁজে পাওয়া কঠিন। পুরোনো ৬২০ স্পুলে ১২০ ফিল্ম লোড করা সম্ভব হতে পারে (যা ছিল একই ফরম্যাট, তবে পাতলা স্পুলে) সম্পূর্ণ অন্ধকারে (একটি ডার্করুম বা চেঞ্জিং ব্যাগে), তবে — যদি ক্যামেরাটি কেবল নস্টালজিয়ার অংশ না হয় — এটি চালানোর জন্য খুব বেশি ঝামেলা করার মতো কিছু নয়।

• ১১০ এবং ১২৬ কার্টিজ ফিল্ম তৈরি করা হয়েছিল যথাক্রমে ১৬মিমি এবং ৩৫মিমি স্টক থেকে, তবে স্প্রকেট হোল ভিন্ন ছিল (প্রতি ফ্রেমে একটি হোল, যেখানে স্ট্যান্ডার্ড ৩৫মিমি-তে উভয় পাশে সারিবদ্ধভাবে সিনেমা-শৈলীর স্প্রকেট হোল থাকে), ফিল্মটির একটি কাগজের ব্যাকিং ছিল এবং পুরো বিষয়টি একটি প্লাস্টিকের কার্টিজে প্যাকেজ করা হয়েছিল যাতে ফিড এবং টেক-আপ রিলগুলো বিল্ট-ইন থাকে। কোডাকের ১২৬ ইন্সটাম্যাটিক লাইন (১৯৬৩–১৯৮৮) ছিল সস্তা, এন্ট্রি-লেভেলের ফিক্সড-ফোকাস ক্যামেরা, যা তখন সহজে ব্যবহারযোগ্য হিসেবে তৈরি করা হয়েছিল। এই ক্যামেরাগুলোর কয়েক মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি হয়েছিল, এবং এখন দ্বিতীয় হাতে এগুলোর প্রায় কোনো মূল্য নেই, তবে ফিল্মের অভাব বড় সমস্যা।

• এপিএস (অ্যাডভান্সড ফটো সিস্টেম) ছিল একটি ফরম্যাট যা ২৪মিমি ফিল্ম কার্টিজে স্বয়ংক্রিয় (ইলেকট্রনিকভাবে নিয়ন্ত্রিত) স্থির ফটোগ্রাফির জন্য ব্যবহৃত হতো, যা ১৯৯৬ সালে বিভিন্ন ব্র্যান্ডের অধীনে চালু হয় এবং ২০১১ সালে বন্ধ হয়ে যায়। কার্টিজটি প্রায় স্ট্যান্ডার্ড ৩৫মিমি-র মতো দেখতে ছিল, তবে সম্পূর্ণ অসামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল এবং ইমেজের মানও ভালো ছিল না। খুব দেরিতে আসায়, এটি জনপ্রিয় হতে পারেনি, কারণ সহস্রাব্দের শুরুতে ডিজিটাল ফটোগ্রাফি প্রথাগত ফিল্ম নির্মাতাদের দেউলিয়া করে দিচ্ছিল।

কিছু নির্দিষ্ট ধরনের ফিল্মের রঙিন প্রসেসিংও আর পাওয়া যায় না: কোডাক্রোম (কে-১৪ প্রসেস) রঙিন স্লাইড ফিল্ম ১৯৩৫-২০০৭ পর্যন্ত বাজারজাত হয়েছিল; এটি একটি জটিল ডেভেলপমেন্ট প্রক্রিয়া ব্যবহার করতো, যা প্রায়শই ফিল্মটি কোডাকের কাছে পাঠাতে হতো (ফিল্মের দামে ডেভেলপমেন্ট অন্তর্ভুক্ত ছিল)। খুব কম স্বাধীন ল্যাব এই জটিল নয়-ধাপের ডেভেলপমেন্ট প্রক্রিয়া অফার করতো, যদিও এর দীর্ঘস্থায়ী আর্কাইভাল রঙ সংরক্ষণের ক্ষমতা ছিল। পল সাইমন ভক্তরা হতাশ হবেন জেনে যে বাকি থাকা "নিউ ওল্ড স্টক" কোডাক্রোম ফিল্ম আর ব্যবহার করা যাবে না, কারণ এটি ডেভেলপ করার মতো কেউ আর নেই।

• একটি সি-২২ রঙিন প্রিন্ট ফিল্ম ছিল, যা আধুনিক সি-৪১ প্রক্রিয়ার পূর্ববর্তী; এটি ১৯৭৫ সালের আগে ১২৬, ১২৭, ৩৫মিমি, ১২০ এবং ৬২০ সাইজের ফিল্মে পাওয়া যেত, তবে আজকের দিনে এটি পাওয়া সম্ভব নয়। এটি অব্যবহৃত এবং এর রঙ প্রক্রিয়াকরণ আর উপলব্ধ নয়।

...তারপর ছিল ফ্ল্যাশ বাল্ব। আধুনিক ক্যামেরাগুলোতে সাধারণত ইলেকট্রনিক ফ্ল্যাশ থাকে, কিন্তু একটি পুরানো ক্যামেরা, যা গ্যারেজ বিক্রিতে পাওয়া যায়, সম্ভবত এমন একক-ব্যবহারের বাল্ব ব্যবহারের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল যেখানে আলোর বিস্ফোরণ বৈদ্যুতিকভাবে নয়, বরং রাসায়নিকভাবে উৎপন্ন হয়েছিল—সম্ভবত বাল্বের ভেতরে সামান্য ম্যাগনেসিয়াম পুড়িয়ে। ম্যাজিকিউব (কোডাকের ইনস্টামেটিক পয়েন্ট-অ্যান্ড-ক্লিক ক্যামেরার জন্য চারটি পুনর্ব্যবহারযোগ্য নয় এমন বাল্বের একটি ঘনক্ষেত্র) কোনো ব্যাটারি বা বিদ্যুৎ ব্যবহার করত না, তবে একবার বাল্বগুলো একবার ব্যবহৃত হলে, সেগুলো শেষ হয়ে যেত। মূলত উচ্চ-মানের একটি ফিল্ম ক্যামেরা (যেমন ৩৫মিমি একক লেন্স রিফ্লেক্স) সাধারণত একটি বহিরাগত ফ্ল্যাশ গ্রহণ করতে পারত—যাতে পুনর্ব্যবহারযোগ্য ফ্ল্যাশের পরিবর্তে নতুন ইলেকট্রনিক ফ্ল্যাশ ব্যবহার করা যেত—কিন্তু নিম্নমানের ইনস্টামেটিক পয়েন্ট-অ্যান্ড-ক্লিক ক্যামেরাগুলোতে এই বিকল্পটি ছিল না। সবকিছু একটি নির্দিষ্ট, অস্থিতিশীল সেটিংসের (f/11, 1/125সেকেন্ড, ইনফিনিটির দিকে ফোকাস) ভিত্তিতে ঠিক করা ছিল বাহিরে ব্যবহারের জন্য, তাই ক্যামেরাটি ঘরের ভেতরে ব্যবহারের একমাত্র উপায় ছিল এর নির্দিষ্ট, মালিকানাধীন এবং পুনর্ব্যবহারযোগ্য নয় এমন "ফ্ল্যাশ কিউব" বাল্ব খুঁজে বের করা।

ফিল্ম

কিছু পুরনো ক্যামেরা এবং ফিল্ম

ডিজিটাল ফটোগ্রাফির উত্থানের সাথে, অনেক ফিল্ম নির্মাতারা বা তো বন্ধ হয়ে গেছে বা তাদের ফিল্ম বিভাগের কার্যক্রম বন্ধ করে দিয়েছে। আজ, প্রধানত অবশিষ্ট ফিল্ম নির্মাতারা হল কোডাক এবং ফুজিফিল্ম।

ফিল্ম বিভিন্ন ফিল্ম স্পিডে আসে, যা আলোর প্রতি তাদের সংবেদনশীলতাকে বোঝায়, এবং এর ফলে আপনি সাথে কোন শাটার স্পিড ব্যবহার করতে পারেন। তুলনামূলকভাবে "মন্থর" ফিল্মের প্রকারগুলি (আইএসও ১০০-২০০) সর্বোচ্চ মানের ছবি তৈরি করে, কিন্তু এগুলো ঘর ভিতরে বা অন্যান্য নিম্ন-আলো পরিস্থিতিতে তেমন ভালো কাজ করে না, যেখানে তাদের ফ্ল্যাশ ব্যবহার করা অথবা ধীর (ব্লার) শাটার স্পিডের প্রয়োজন হয়। উচ্চ স্পিড (আইএসও ৪০০-৮০০) নিম্ন আলোতে ভালো, তবে ছবিগুলো দেখতে আরও দানা দানা হতে পারে। যেহেতু আপনার সম্ভবত পরিস্থিতি অনুযায়ী ফিল্ম পরিবর্তন করার বিলাসিতা থাকবে না, চেষ্টা করুন অনুমান করতে কতটা আপনি প্রতিটি অবস্থানে থাকবেন; যদি আপনি মূলত নিম্ন-আলো পরিস্থিতিতে শুটিং করতে যাচ্ছেন, তাহলে একটি উচ্চ-স্পিড ফিল্ম আরও নমনীয় হবে কিন্তু কিছুটা বেশি খরচ হবে।

এছাড়াও ফিল্মের বিভিন্ন ধরনের আছে: রঙিন নেগেটিভ, রঙিন স্লাইড, এবং কালো-সাদা নেগেটিভ।

• রঙিন নেগেটিভ ফিল্ম হল সবচেয়ে জনপ্রিয় বিকল্প। যখন এটি উন্নত করা হয়, তখন নেগেটিভ তৈরি হয়, যা আপনার জন্য ছবিটি উপভোগ করার জন্য প্রিন্ট বা স্ক্যান করতে হয়। এই ফিল্মটিকে সি-৪১ বা সিএন-১৬ হিসেবে লেবেল করা হয়। রঙিন নেগেটিভ ফিল্ম পাওয়া সহজ এবং যে কোনও সাধারণ ফটো ল্যাব এটি প্রক্রিয়া করবে। তিনটি ফিল্ম প্রকারের মধ্যে, রঙিন নেগেটিভ ফিল্ম প্রক্রিয়াকরণের জন্য সবচেয়ে সস্তা।

• রঙিন স্লাইড ফিল্ম (যাকে "ট্রান্সপ্যারেন্সি ফিল্ম" বলা হয়) একটি পজিটিভ ইমেজ তৈরি করে। ছবিটি উপভোগ করতে, এটি স্লাইড প্রজেক্টরের মাধ্যমে দেখা যেতে পারে বা স্ক্যান করা যেতে পারে। নতুনদের মনে রাখতে হবে যে স্লাইড ফিল্মের এক্সপোজার ল্যাটিটিউড কম, তাই হালকা এলাকা বেশি সাদা হয়ে যেতে পারে (অতিরিক্ত এক্সপোজার), এবং অন্ধকার এলাকা খুব অন্ধকার হয়ে যেতে পারে এবং বিশদ দেখা যাবে না (অধিক এক্সপোজার)। সঠিকভাবে ব্যবহার করলে, এটি পত্রিকা এবং মুদ্রিত প্রকাশনার জন্য পেশাদারী ছবির সেরা উৎস হিসেবে দীর্ঘকাল কাজ করেছে। এই ফিল্মটিকে ই-৬ হিসেবে লেবেল করা হয়। স্লাইড ফিল্ম খুঁজে পাওয়া কঠিন হতে পারে এবং কয়েকটি ল্যাব এটি প্রক্রিয়া করে।

প্যারিসে হিটলার, ১৯৪০

• কালো এবং সাদা নেগেটিভ ফিল্ম হল সবচেয়ে পুরানো ফিল্মের ধরনের। যখন এটি উন্নত করা হয়, তখন একটি নেগেটিভ তৈরি হয়, যা আপনার জন্য ছবিটি উপভোগ করার জন্য প্রিন্ট বা স্ক্যান করতে হয়। কালো এবং সাদা ফিল্ম গ্রেস্কেল ইমেজ তৈরি করে - কোন রঙের তথ্য ক্যাপচার করা হয় না। এটি ইতিহাসের অনেক বিখ্যাত ফাইন আর্ট, সংবাদ এবং ক্যান্ডিড ফটোগ্রাফির জন্য ব্যবহৃত হয়েছে। এটি বিভিন্ন শিল্পগত প্রভাব তৈরি করার জন্যও ব্যবহার করা যেতে পারে, যেমন সিলুয়েট প্রদর্শন করতে বা রঙের পরিবর্তে টেক্সচারকে জোরদার করতে। সমাপ্ত ছবি বেশিরভাগ রঙের প্রক্রিয়ার চেয়ে স্থায়ী ছিল; কালো এবং সাদা প্রক্রিয়া অনেক দিক থেকে সহজ ছিল (সস্তা রসায়ন, ডেভেলপার তাপমাত্রার প্রতি কম সংবেদনশীল, ভাল রসায়নিক শেলফ লাইফ, লাল নিরাপদ আলোয়ের নিচে প্রিন্ট তৈরি করার সক্ষমতা) বাড়িতে ফটো প্রিন্ট করা শৌখিনদের জন্য। এমন এক সময়ে যখন মুদ্রিত সংবাদপত্রগুলো একক রঙের প্রেসে প্রকাশিত হতো, কালো এবং সাদা ছবিগুলো নিয়মিতভাবে সংবাদ মাধ্যম দ্বারা তোলা হত এবং সংবাদপত্রের নিজস্ব ডার্করুমে উন্নত করা হত।

কালো এবং সাদা ফিল্ম শুট করা আজকাল জনপ্রিয় বিকল্প নয়। কালো এবং সাদা ফিল্ম খুঁজে পাওয়া কঠিন হতে পারে, এবং কয়েকটি ল্যাব এটি প্রক্রিয়া করে। এই ফিল্মটি "কালো এবং সাদা ফিল্ম" হিসেবে লেবেল করা হবে। কিছু "কালো এবং সাদা" ফিল্ম একটি বিশেষ ধরনের রঙিন ফিল্ম। এটি সাধারণ রসায়নে উন্নত করা যেতে পারে (অর্থাৎ, যে কোনও ল্যাব যা রঙিন ফিল্ম প্রক্রিয়া করে) কিন্তু ফলস্বরূপ প্রিন্টগুলি কালো এবং সাদা (গ্রেস্কেল) হিসেবে প্রদর্শিত হবে। এই ধরনের ক্রোমোজেনিক ফিল্মগুলি সি-৪১ হিসেবে লেবেল করা হবে।

কালো এবং সাদা ফটোগ্রাফি ডিজিটাল ক্যামেরায় বা যেকোনো ডিজিটাল ফাইল (ফিল্মের স্ক্যানও অন্তর্ভুক্ত) পোস্ট-প্রসেসিংয়ের মাধ্যমে নকল করা যেতে পারে। লেইকা কয়েকটি কালো এবং সাদা কেবল ডিজিটাল ক্যামেরা তৈরি করেছে, যেগুলি বড় দাম থাকা সত্ত্বেও বেশ ভালো বিক্রি হয়; ২০২১ সালের শুরুতে বর্তমান মডেল হল এম১০ মনোক্রোম। প্রতিটি ক্যামেরার রেজোলিউশন এবং নিম্ন-আলোর কার্যক্ষমতা সংশ্লিষ্ট রঙিন ক্যামেরার চেয়ে উন্নত; রঙ পেতে ব্যবহৃত ফিল্টারগুলি অপসারণ করলে সেন্সরের কাছে আরও আলো পৌঁছায়।

ফিল্ম এক্স-রে দ্বারা ঝাপসা হতে পারে — এমনকি ক্ষতিগ্রস্তও হতে পারে। আধুনিক বিমানবন্দরের এক্স-রে মেশিনগুলি সাধারণত এত কম তীব্রতার শিখা ব্যবহার করে যে, একটি বা দুটি ডোজ আপনার ছবিতে দেখা নাও যেতে পারে, তবে নিরাপদ থাকার জন্য সতর্কতা ভালো। কিছু দেশে ব্যবহৃত পুরনো এক্স-রে মেশিনগুলি ফিল্ম-নিরাপদ নাও হতে পারে। সাধারণ একটি নিয়ম হচ্ছে, বহনযোগ্য লাগেজের জন্য ব্যবহৃত বেশিরভাগ এক্স-রে ইউনিট ফিল্ম-নিরাপদ, যখন চেক করা লাগেজের জন্য ব্যবহৃত বেশিরভাগ ইউনিট নয়। উড়ানের সময়, আপনার ক্যামেরা এবং ফিল্ম আপনার হাতে রাখা লাগেজে রাখুন, এবং নিরাপত্তা কর্তৃপক্ষের কাছে হাত দিয়ে পরিদর্শনের জন্য দিন, এক্স-রে মেশিনে চালানোর পরিবর্তে। হাতের পরিদর্শনের জন্য সব ফিল্ম একসাথে একটি ছোট পরিষ্কার প্লাস্টিকের ব্যাগে রাখা একটি সাধারণ পদ্ধতি। তবে, অনেক বিমানবন্দরে বর্তমানে সমস্ত বহনযোগ্য উপাদান, যার মধ্যে ফিল্মও রয়েছে, এক্স-রে করা আবশ্যক।

ফিল্ম এবং ডিজিটাল সমন্বয়

মাঝারি ফর্ম্যাট জেইস ফোল্ডার, ৬x৯ সেমি নেগেটিভ

এটি ফিল্ম এবং ডিজিটাল ক্যামেরা উভয়ই বহন করা সম্ভব। সাধারণত, একই মাউন্ট ব্যবহার করা দুটি ক্যামেরা নিয়ে এটি করা হয় যাতে তারা লেন্স শেয়ার করতে পারে; এটি আপনাকে একটি ব্যাকআপ দেয় যদি ডিজিটাল বডিটি ব্যর্থ হয় বা চুরি হয়ে যায়। এই বিষয়ে আমাদের ফুল সিস্টেম নিবন্ধে আলোচনা করা হয়েছে।

কিছু লোক তাদের প্রধান ক্যামেরার জন্য ফিল্ম ব্যবহার করে কিন্তু একটি ছোট ডিজিটাল ক্যামেরা রাখে যা পকেটে ফিট করে, যাতে তারা সবসময় একটি ক্যামেরা হাতে রাখতে পারে। অন্যরা প্রধানত ডিজিটাল শুট করে কিন্তু বিশেষ ব্যবহারের জন্য একটি ফিল্ম ক্যামেরা রিজার্ভে রাখে।

যেমন, উচ্চ রেজোলিউশনের ছবি পাওয়ার একটি উপায় হল ডিজিটাল ক্যামেরা দিয়ে অনেক শট নেওয়া এবং তারপর সেগুলি সফ্টওয়্যার দিয়ে একত্রিত করা; অনেক ডিজিটাল ক্যামেরা এবং সেলফোন স্বয়ংক্রিয়ভাবে প্যানোরামা তৈরি করতে পারে এবং কিছু অনুভূমিক এবং উল্লম্বভাবে একত্রিত করতে যথেষ্ট কাজ করে। কিছু শৌখিন ব্যক্তি কেবল একটি মিডিয়াম-ফরম্যাট ফিল্ম ক্যামেরা বহন করতে পছন্দ করেন যাতে প্রায় একই ফলাফল পাওয়া যায় — আপনাকে শুধু একটি শট নিতে হয় এবং এটি সাধারণত হাতে ধারণযোগ্য। ভাঁজযোগ্য ক্যামেরাগুলি একটি সাধারণ পছন্দ, যা ভাঁজ করলে খুব সংক্ষিপ্ত হয়।

জাপানে, কিছু ৬x৬ ফোল্ডার সস্তা (প্রায় ¥১০০০, প্রায় $১০) এবং ফুজি ফিল্মও কম দামে পাওয়া যায়।

{{#assessment:প্রসঙ্গ|ব্যবহারযোগ্য}}